全系列概要

以下會(huì)用七篇系列文章的篇幅，來(lái)回顧朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，迄今的70年里，每十年選一個(gè)代表性電影演員，以他/她們的崛起和衰落，來(lái)透視韓國(guó)社會(huì)的發(fā)展和變遷。

★50年代，花美男鼻祖李敏，向往美國(guó)化的青年

★60年代，時(shí)代面孔申星一，渴望現(xiàn)代化但受挫的青年

★70年代，風(fēng)月電影掀起熱潮，代表性男演員斷代

★80年代，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的安圣基是80年代的翻版申星一

★90年代，漢江奇跡的時(shí)代，韓石圭、樸信陽(yáng)、裴勇俊等“戴眼鏡的男人”“溫柔男性形象”登場(chǎng)

★2000年，“溫暖外貌的中年”宋康昊，小市民的悲傷與憤怒，金融風(fēng)暴后的明星代表

有“時(shí)代的面孔”這樣的比喻，因?yàn)樗麄兪钱?dāng)時(shí)最具特征性的人物，一些演員成為了時(shí)代的象征，比如我們的李連杰、成龍、周潤(rùn)發(fā)、周星馳和林青霞，他們代表了那個(gè)年代的主流審美，直接反映出當(dāng)時(shí)大眾的渴望和困境。韓國(guó)也不例外。

戰(zhàn)后70年，這次將通過(guò)不同“時(shí)代的面孔”來(lái)回顧不同的韓國(guó)社會(huì)氛圍。往大了說(shuō)，這是“通過(guò)大眾文化回顧戰(zhàn)后70年”；往小了說(shuō)，這是通過(guò)各個(gè)時(shí)代最受歡迎的明星來(lái)探討當(dāng)時(shí)大眾的憧憬和痛苦。

50年代花美男鼻祖李敏和《春香傳》

首先，來(lái)看看“元祖花美男”李敏，畢業(yè)于京城帝國(guó)大學(xué)（1946年并入首爾大學(xué)）。

他的活躍時(shí)間不長(zhǎng)，但以那個(gè)年代對(duì)韓國(guó)影壇的影響力來(lái)評(píng)價(jià)，大致可以比作我國(guó)的趙丹?，F(xiàn)在回顧起朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)停戰(zhàn)后的韓國(guó)電影界，資深電影人和學(xué)者們通常認(rèn)為：“一切始于《春香傳》。”在戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痕尚未愈合的時(shí)期，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的存亡岌岌可危，當(dāng)時(shí)動(dòng)員了18萬(wàn)名漢城觀眾（當(dāng)時(shí)漢城不到200萬(wàn)人），創(chuàng)下了戰(zhàn)后最高的票房紀(jì)錄，成為韓國(guó)電影復(fù)興的信號(hào)彈。

稍微熟悉韓國(guó)影視的朋友都聽(tīng)說(shuō)過(guò)《春香傳》這個(gè)大IP，朝鮮和韓國(guó)都拍過(guò)無(wú)數(shù)版本。從內(nèi)容上講，雖然韓國(guó)人把它和《紅樓夢(mèng)》及《源氏物語(yǔ)》并列為東方三大文學(xué)巨著；但實(shí)際上，如果和中國(guó)作品對(duì)比，它更接近《西廂記》+《金瓶梅》。成春香和李夢(mèng)龍的故事與崔鶯鶯和張生高度相似，至于后面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，車速快到起飛，令《金瓶梅》都望洋興嘆。

當(dāng)然，《春香傳》作為電影題材一直受到好評(píng)。1923年，以開(kāi)城名妓生韓龍（韓明玉）飾演春香的電影版本成為了電影史上的高峰。影片大獲成功，引發(fā)了京師的名妓們紛紛投身電影界的的現(xiàn)象。此后，1935年版的《春香傳》作為韓國(guó)第一部有聲電影，盡管門(mén)票價(jià)格是其他電影的兩倍，高達(dá)1韓元，但仍場(chǎng)場(chǎng)爆滿。由此可見(jiàn)，《春香傳》原本就是一部經(jīng)典之作。

然而，1955年版的《春香傳》之所以特殊，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)代背景。1955年1月上映的作品，距離停戰(zhàn)協(xié)定簽訂還不到一年半的時(shí)間。從當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況和文化消費(fèi)心理來(lái)看，首爾人口的十分之一，即18萬(wàn)人觀看這部電影，無(wú)疑是令人驚訝的事情。

那么為什么會(huì)造成觀影的熱潮呢？原因很簡(jiǎn)單：《春香傳》捧紅了一顆新星，成為了人們熱議的話題。正因?yàn)榭诒畟鞯梅浅V，所以人們不惜支付昂貴的門(mén)票費(fèi)用，也要在劇場(chǎng)門(mén)前排隊(duì)等候。所候之人就是飾演李夢(mèng)龍一角的“花美男”演員李敏。

李敏出生于1921年，他的外貌確實(shí)出眾，但他的經(jīng)歷在當(dāng)時(shí)更加特別。他曾在日本埼玉縣的著名學(xué)校上高中，回韓國(guó)后又在京城帝國(guó)大學(xué)完成學(xué)業(yè)，是一個(gè)學(xué)霸型的人物，因此他非常適合扮演貴公子角色。這樣的背景使得《春香傳》成為了一場(chǎng)巨大的文化現(xiàn)象，李敏也因此成為了當(dāng)時(shí)的熱門(mén)人物。

“渴望美國(guó)化的青年形象”代表

1955到1959這五年，韓國(guó)電影界可稱得上是“李敏時(shí)代”，起碼從票房的角度來(lái)看確鑿無(wú)疑。

在《春香傳》大獲成功之后，李敏出演電影數(shù)量逐年增加，到了1959年，他在一年竟然參演了13部電影，似乎“沒(méi)有李敏就拍不了電影”。然而，這種情況僅限于此。1960年減少到4部，1961年沒(méi)有一部作品。就這樣，到1963年的《白馬高地》為止，他作為主演級(jí)演員的職業(yè)生涯畫(huà)上了句號(hào)?？梢哉f(shuō)是一個(gè)短暫的鼎盛期，稱得上“曇花一現(xiàn)”。

雖然李敏是靠《春香傳》的李夢(mèng)龍而成為明星，但真正代表他的形象是在次年的另一部熱門(mén)影片——1956年電影《自由夫人》。這部電影同樣吸引了15萬(wàn)名首爾觀眾，成為了大熱門(mén)，其社會(huì)、文化影響力甚至超過(guò)了《春香傳》。在這部電影中，李敏飾演了給已婚女主人公吳善英（金正琳飾）帶來(lái)舞動(dòng)青春的大學(xué)生春浩一角。

即將前往美國(guó)的春浩在各方面都是一個(gè)充滿“美國(guó)元素”的青年。從戴著貝雷帽的裝束，到喜歡喝威士忌，再到時(shí)不時(shí)地夾雜著“ExquisitelyMe”“Iloveyou”等英語(yǔ)進(jìn)行對(duì)話。他以“只是和一個(gè)女性朋友接了個(gè)吻，有什么關(guān)系呢”的方式，用英語(yǔ)展開(kāi)激烈的辯論，展示了美國(guó)式的思維方式。他就是一個(gè)“美國(guó)化的青年”或“渴望美國(guó)化的青年”。這樣的人物形象在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。

“被憧憬的對(duì)象，讓人產(chǎn)生自卑感，總有一天要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，美國(guó)的生存方式和消費(fèi)在模仿美國(guó)電影中出現(xiàn)的明星的行為中也有所體現(xiàn)。在這種情況下，演員李敏代表了一個(gè)體驗(yàn)過(guò)美國(guó)的知識(shí)分子精英形象。但是，雖然羨慕和向往美國(guó)文化，韓國(guó)人無(wú)法完全將其融入內(nèi)心，這種‘矛盾感情’通過(guò)李敏扮演的角色得到很好的體現(xiàn)。”——韓國(guó)電影史研究員孔英民

美國(guó)幫助韓國(guó)在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中守住了38線，并開(kāi)始長(zhǎng)期駐軍“保護(hù)”韓國(guó)，因此韓國(guó)人對(duì)于美國(guó)有著非常復(fù)雜的情緒，這不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)詞匯可以概括的。而李敏，就反應(yīng)了那個(gè)時(shí)代，韓國(guó)年輕人對(duì)于美國(guó)的矛盾和掙扎的心理。

李敏的離奇消失

李敏在1964年之后，就銷聲匿跡了，沒(méi)人知道他去了哪里，就仿佛他從未來(lái)過(guò)這個(gè)世界一樣，留給我們的只有那些影片，和少許的照片。在現(xiàn)在這樣信息發(fā)達(dá)的社會(huì)，我們也無(wú)法追尋到他的蹤跡，這實(shí)在是令人費(fèi)解的事情。

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