新片《誤殺3》單日票房反超《小小的我》，連續逆襲登頂，陳思誠又一次賭對了！

這個跨年檔的競爭可謂激烈，尤其靠著《小小的我》和《誤殺3》兩部影片，整個市場又再度沸騰了起來。雖然從單日票房來看，這兩部影片不分伯仲，但起初《小小的我》還是略勝一籌，然后《誤殺3》又連續逆襲反超，你追我趕，難分上下。

《誤殺3》作為系列的第三部作品，同時也是陳思誠年內主導的第二部電影，更是《唐探4》的提前預演。

從整個系列來說，《誤殺3》是獨立完整的故事內容，但是在人性的剖析上無疑是更為復雜的。

而作為懸疑類型片，《誤殺3》也是陳思誠電影模式的又一次實踐。這部影片被不少觀眾吐槽像極了《消失的她》，當然也像張家輝、阮經天主演的《重生》。可以說，這一類型模式早已被市場所檢驗，有著極好的市場效果。

自然對于《誤殺3》來說就是更為保險了。

異域背景+社會議題+復仇者聯盟+以暴制暴+不斷反轉，這樣的一套電影公式，可以說就是萬能的，可以無限拍攝下去。

但對于觀眾來說也遲早也是會看膩的。

從《誤殺》到《誤殺2》，這兩部影片都翻拍自國外，而到了《消失的她》《誤殺3》無疑更具原創性了，但這里的原創性更多指故事上，而敘事模式、整個架構上還是缺乏原創性。

但這還是陳思誠懸疑類型片的升級。

另外，不管是《消失的她》，還是《誤殺3》，現實性也是更強了。這也是陳思誠的突破升級。尤其《三大隊》，現實性無疑是更強的，這部影片主打的就是現實主義題材的犯罪片，犯罪不再是重點，而是呈現人性正能量的一面。而從《消失的她》到《誤殺3》，在這兩部影片中的現實性更多是聚焦社會議題，以社會議題為核心，然后去搭建整個敘事。

《誤殺3》聚焦的拐賣兒童事件，還是打拐類型片。作為近些年社會的熱議話題，之前也是有著《浴火之路》，突出的是暴力打拐。而這部《誤殺3》顯然也是以暴制暴，但在呈現風格上還是更為商業化的。打拐更多是作為背景，各種商業片元素才是影片的主打。

雖然在人性的挖掘上比以往的影片更為復雜了，但這又都是為影片服務的，而并不是為現實服務的。

所以，盡管有著社會議題的現實性，但在力度和深度上還是欠缺的。

它終究還是一部商業類型片！

當然，這樣的一種類型片的敘事模式，在國外也并不少見，諸如年度高分印度懸疑片《因果報應》，整個敘事、邏輯結構也是與之相似的。

《誤殺3》有突破升級，也有沿襲守舊，但在如今這樣的市場環境之下，這樣一部強類型風格片，對觀眾的吸引力還是巨大的，從票房上已經充分表現了出來。

不得不說，陳思誠在商業懸疑類型片上依然還是極為成功的，《誤殺3》也是更為成熟了。

對于陳思誠的懸疑類型片，從《唐人街探案》開始，開創了懸疑喜劇類型片，雖然之后，一部不如一部，口碑是急劇下滑，但是絲毫不妨礙票房上的巨大成功。

除此之外，陳思誠又拓展出了《誤殺》系列影片。最早是翻拍國外經典懸疑片，然后一步步開始走向原創。

而在這之外，陳思誠又開拓出《消失的她》《三大隊》這樣的類型片，《消失的她》開始關注現實，《三大隊》是更為文藝性。但兩部影片都是具有濃厚的現實主義色彩，不單單是純類型片了。

到了如今的《誤殺3》雖然稱不上集大成者，但也算是過往懸疑類型片的一次濃縮升級。

陳思誠的類型片模式是越來越多樣化，在傳統之下不斷創新，然后再不斷實踐、穩固。

從口碑上，《誤殺3》在系列影片中處于居中位置，從票房上雖然處于墊底，但是在當下的市場環境之下，最終的票房其實也并不差。

當然，對于陳思誠來說，真正的重頭戲還是即將上映的《唐探1900》。

作為系列的第四部影片，從片名來說，這一次并未再沿襲“唐人街探案”的全稱，而是直接用了縮寫“唐探”，足以證明主創對這一IP的信心。

歷經三部曲，“唐探”這一IP完全可以稱得上是國民IP了。如今到了第四部，雖然不再是《唐人街探案4》，而是《唐探1900》，但是對于廣大觀眾來說，這就是《唐人街探案4》。

從劇情內容來說，這是整個唐探系列的前傳，不管質量、口碑怎樣，憑借著IP影響力，《唐探4》依然會收獲不俗的票房的。

2024年是陳思誠轉型做導演的第十個年頭，他也是推出了十年的集大成之作《解密》。雖然口碑和票房均不及預期，尤其票房上，也是讓他血虧的。但是從個人挑戰嘗試上來說，無疑是值得肯定的。

可以看到，這些年的陳思誠全方位拓展嘗試，多手抓，自然有成功有失敗的。

不管各自票房上的表現怎樣，陳思誠的野心是越來越大了，早已不滿足現狀，但顯然這條路也并不好走。

對于如今這部《誤殺3》，在懸疑類型片這條路上，陳思誠是越來越成熟了，但也是急需升級，而不是套用萬能的電影公式，否則也必然遲早會被拋棄的。