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格列佛最后的旅行

  • 生活 歷史 家庭 記錄 時(shí)尚
  • 馬雷克·尤拉切克 Edita Leva Julie Ritzingerova
  • 120分鐘
  •   這是一部關(guān)于一位早逝的電影天才的散文式紀(jì)錄片,…  這是一部關(guān)于一位早逝的電影天才的散文式紀(jì)錄片,《格列佛最后的旅行》用日記+影像的形式再現(xiàn)了1964-1972年捷克導(dǎo)演帕維爾·祖拉塞克的私人生活,他的情感困擾和動(dòng)蕩的時(shí)代背景,帕維爾生前只留下了兩部電影和33篇日記,1964年29歲的他剛剛獨(dú)立拍完一部短片并寫了幾本出色的電影劇本,一個(gè)有天賦的年輕編劇即將要成為導(dǎo)演,然而與妻子的矛盾也逐漸顯現(xiàn)在藝術(shù)家過(guò)于自我的生活里,那時(shí)新浪潮剛剛萌芽不久,卡羅維發(fā)利影展吸引了眾多世界的目光,一批剛畢業(yè)的青年導(dǎo)演也初露鋒芒,包括帕維爾在內(nèi)的許多人都看到了實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想的機(jī)遇。。。68年前后的改革讓布拉格迎來(lái)了春天,青年人的生活色彩開(kāi)始豐富,新潮和時(shí)尚充滿在這座東歐小城里,可帕維爾的生活卻逐漸脫離軌道,妻子離她而去,帶走了可愛(ài)的女兒,而他正困擾于新劇本的創(chuàng)作,他開(kāi)始懷疑自己的一些想法,甚至覺(jué)得自己也許并不適合做這一行。。?! ‘?dāng)蘇聯(lián)坦克悍然侵入布拉格時(shí),帕維爾選擇了沉默,并沒(méi)有像其他人那樣走上街頭抗議,而是以電影為控訴極權(quán)暴力的途徑,盡管在《為年輕劊子手的辯護(hù)》中這樣的主題顯得并不是很直白露骨,但事實(shí)上隱藏的含意是不言而喻的,而這也決定了帕維爾和他的電影的命運(yùn),影片只在一座小劇院里放映了兩周就被禁,帕維爾連同埃德?tīng)柾?middot;朔爾姆、楊·南曼奇、喬拉·赫茲等人一起上了捷克秘密警察的黑名單,他的工作室被迫關(guān)閉,膠片拷貝被沒(méi)收,那段時(shí)期他徹底放下了電影,重新組建了新的家庭,并有了兒子,可誰(shuí)又知道一個(gè)受到禁錮而無(wú)法展示自己才華的藝術(shù)家心中真正的苦悶?zāi)兀吣旰螽?dāng)絲絨革命即將爆發(fā)之前,54歲的帕維爾卻沒(méi)能等到重獲自由的那一天?! ∮捌膳辆S爾的兒子馬瑞克扮演父親,片中貫穿頭尾的畫外音朗讀日記也是由他親自敘述的,導(dǎo)演馬丁·蘇黎克用家庭電影的實(shí)驗(yàn)性拍攝手法將一個(gè)藝術(shù)家短暫而悲劇的一生展現(xiàn)在觀眾眼前,時(shí)代是如何影響個(gè)人的命運(yùn),黑白與彩色交織的畫面暗示著帕維爾分離的情感世界,一種是與女兒在一起時(shí)的溫馨,另一種是陷入孤獨(dú)和迷惘時(shí)的無(wú)助,在他的眼中我看到了憂傷,即使與家人相處時(shí)他的安靜的目光背后依然有著深深的痛苦感,對(duì)前妻的愧疚,對(duì)女兒的思念依然折磨著他的心靈。攝影機(jī)始終跟隨著主人公,一點(diǎn)一滴地記錄下生活的全部,略帶苛礫感的影像構(gòu)建起一個(gè)很私人的空間,但生活畢竟是可以被再現(xiàn)的,而特殊的時(shí)代卻是很難去復(fù)制的,所以影片里還插入了不少真實(shí)的紀(jì)錄影像,將真實(shí)的場(chǎng)景與演員的再現(xiàn)兩者結(jié)合為一體,剪接處絲毫沒(méi)有唐突感?! ≡谖铱磥?lái)盡管帕維爾·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代從最初的充滿理想到被無(wú)情扼殺再到逐漸歸于沉寂的悲劇結(jié)局,但他更多還是作為一個(gè)普通人而存在,他的生活里也有著普通人的愛(ài)恨得失,有著那個(gè)年代東歐人生活中共同的壓抑和痛苦,人們應(yīng)該記住他和他的電影,記住那段悲傷的往事,但歷史并不能倒轉(zhuǎn),傳奇也不可能再去重復(fù)。  《格列佛最后的旅行》(The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver),2002年,58分鐘,黑白+彩色,捷克共和國(guó)。03年捷克評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng);03年德國(guó)威斯巴登東歐電影節(jié)最佳影片金百合花獎(jiǎng)。

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